его физическим состоянием;
объектом внимания;
центром тяжести.
Мизансценический рисунок всегда носит либо центробежный, либо центростремительный характер.
"Центростремительной мизансцена становиться, когда все участвующие в ней... тянутся друг к другу или к какой, то точке в центре между ними. Центробежной - когда, напротив, все испытывают тенденцию оттолкнуться друг от друга". (Ю. Мочалов).
В случае, когда все находящиеся на площадке стремятся перенестись, куда-то вне пространства, на котором располагается действие мизансцены, называется проекционной. Композиция как бы проецируется, как бы рвется на другое место вся, целиком.
Прием, когда актеры движутся поочередно, называется эстафетным движением.
Подобно тому, как есть три круга внимания, существует и три круга движения:
Малый - движение на месте;
Средний - движение, не отрываясь от основной точки на большое расстояние;
Большой - движение по всей сценической площадке.
Прием, когда актер заменяет движением слова, называемый жест-репликой, пожалуй, одно из самых мощных средств индивидуальной пластики актера.
Все что связанно с физиологией тела (боль, болезнь, смерть и т.д.) интересно наблюдать лишь в соотнесении борьбы тела и духа. К тому же некоторые физиологические состояния практически невозможно точно сыграть. Поэтому существует правило - чем больше физиологии в происходящем, тем более условный характер носит действие.
В каждой сцене необходимо искать пропорцию как главного и второстепенного, так и активного и пассивного начал существования актера на площадке. следующая страница
|