В современной режиссуре музыка крайне редко имитирует шумы. Она, как правило, остается чистой музыкой. При этом необходимо учитывать массу шумов (шум жизни) и соответственно подбирать (писать) музыку таким образом, чтобы общее акустическое впечатление было единым.
Звуковая фраза может начинаться с человеческой речи, тишины, музыкального такта или грохота пулемета. Суть дела в том, что все эти эффекты настолько подчинены зрительному ряду, что к ним трудно относится как к элементам, имеющим независимую самостоятельную ценность. Почти в любой постановке звук играет в основном иллюстративную роль. Музыка сопровождает ту или иную сцену, порой "заглушая ее". Однако звук можно и нужно оркестровать, обогащая, таким образом, образную структуру постановки.
"Звук - какое это сложное понятие. Взятый тон. Разве дело только в слышимом?..
Что в ней рыдало? Что боролось?
Чего она ждала от нас? -
писал Блок о Комисаржевской.
Гоголь слышал звук струны, звенящей в тумане, им кончились "Записки сумасшедшего".
Блок повторил этот образ, но усилил, изменил характер звука.
Так звени стрелой в тумане
Гневный стих и гневный вздох". (Г. Козинцев).
Шумовое оформление постановки достигается путем введения в нее шумовых эффектов. Шумовой эффект - искусственное воспроизведение шумов, естественных и неестественных. Их следует отличать, хотя это и не всегда легко, от слова, музыки, звукоподражания и от шумов, порождаемых сценической площадкой.
Шумовой эффект может производится на сцене, когда он мотивирован фабулой, или за ее пределами с помощью разного рода технических средств.
Драматургические функции шумов:
следующая страница
|